«Das Genre Milonga analysiert» befasst sich mit allen Elementen außer dem Ursprung, den wir bereits ausführlich behandelt haben.

Es gibt viele Aspekte zu beschreiben, zu definieren, Regeln zu analysieren, Stile und Charaktere. Wir haben zu jedem Thema einen eigenen Abschnitt, aber hier wollen wir dem interessierten Leser eine klare Vorstellung von dem Objekt selbst geben, oder von dem, «worum es geht», bevor wir uns mit seiner Beherrschung als Tanz befassen.

Dieses Kapitel ist, wie die anderen im Allgemeinen, in ständiger Entwicklung und Verbesserung, es wird hier und jetzt nicht erschöpft sein, aber lassen Sie uns irgendwie weitermachen. Wenn wir warten, bis wir alle Informationen vollständig auf dieser Website haben, bevor wir sie hochladen, werden wir es nie schaffen.
Allgemeine Merkmale der Milonga Porteña
Als eines der drei Genres der Tango-Familie hat er in jeder Hinsicht seine eigene, klare und unverwechselbare Identität, die ihn von den anderen unterscheidet, was natürlich und notwendig ist.
Es gibt verschiedene Stile, die sich nach den verschiedenen Entwicklungsstufen und auch nach den Schöpfern der Stars richten,
Das heißt, es gibt die erste oder larvale, unmittelbar nach ihrer Entstehung, die man in den Maestros wiedererkennt, wenn sie jene Milongas tanzen, die offenkundig langsam sind, die ersten, die erschienen sind, oder jene, die nach dem Willen und Konzept ihrer Komponisten entschieden langsam sind.
Beispiel: meine Lehrer Rodolfo und María Cieri.

Milonga. Mi Maestro Rodolfo Cieri.
Der Rhythmus der Milongas beschleunigte sich, was neue Tanzformen oder -stile hervorbrachte.
Der Stil des Traspié, dessen Schöpfer Arturito war

Der Stil des Traspié, dessen Schöpfer Arturito war
Juancito Luna’s,

Este era Juancito Luna, según Lampazo «El más grande bailarín de Milonga» Éste es el estilo que bailaba Lampazo, mi Maestro.
Freund und Lehrer meines Maestro Lampazo, der es an mich weitergegeben hat, den Sie hier in einer seiner alten Vorführungen in unserem Club «Sin Rumbo, La Catedral del Tango» mit seinem alten rustikalen Boden von damals sehen können, den El Cachafaz und Carmencita Calderón, El Tarila, El Mocho und definitiv alle großen Tänzer und Orchester der Geschichte des Tangos kannten.
Der Contratiempos-Stil. Die Terrasse oder der Salon, (jetzt sprechen wir über Lampazo).

Milonga. Mein Maestro José Vazquez «Lampazo», der Stil von Juancito Luna.
El Orillero, das Pepito Avellanedas nicht durch die historische Epoche, sondern durch seinen persönlichen Stil definiert.

Milonga von Maestro Pepito Avellaneda.Maestro Pepito Avellaneda.
Im Ballsaal beginnt man die Milonga, indem man nach links tanzt, nicht wie beim Tango rückwärts, nach dem von meinem Maestro Petróleo kreierten 8-Schritte-Ausgang. Das liegt daran, dass es schnelle Fahrzeuge gibt, und es wäre gefährlich für denjenigen, der im Moment des Tanzbeginns hinter uns ist, den wir treffen könnten.
Er wird in einem Schritt pro Takt getanzt, so dass es zu keiner Zeit Pausen oder Stopps gibt.
Nach der 5. Position der Basis, nach der wir im Tango oder Walzer die Figur schließen, schließen wir in der Milonga normalerweise nicht, sondern gehen in eine beliebige Richtung weiter. Erinnern wir uns daran, dass Lampazo von seinem Maestro Petróleo korrigiert wurde, weil er ihn im Tango nicht richtig schließen sah, woraufhin er ihn korrigierte. Das Gegenteil von Milonga.
Die Beherrschung der Markierung mit absoluter Sicherheit ist ein Muss, deshalb ist in der Milonga die Umarmung streng geschlossen, das Paar muss sich – es wäre nicht überflüssig, es noch einmal zu sagen – zur gleichen Seite hinwenden, also zur linken Seite des Mannes. Sie können dies überprüfen, indem Sie auf die Position der Köpfe in allen Videos, die wir Ihnen zeigen, achten.
Körperhaltung in der Milonga Porteña
Es ist auf jeden Fall wichtig, dieses Problem zu verstehen und anzugehen und sich von Anfang an eine gute Haltung anzueignen, diese Haltung ist gestapelt (sie verdient es, separat entwickelt zu werden) der geschlossenen Umarmung,
TANZT MAN NICHT DIE MILONGA …»TELEFONISCH » Das ist nicht verhandelbar und auch keine Ansichtssache. Ich wünschte, es wäre so. Und es gilt als Training für Männer, aber auch für Frauen. Wenn sie es nicht gelernt und verinnerlicht haben, werden wir nicht in der Lage sein, dieses Genre in vollem Umfang zu tanzen.
Der Mann verlässt die Figur mit seinem rechten Fuß in einem langen Schritt über den Takt, wobei er der Dame gewöhnlich einen kleinen Stoß mit der Schulter gibt, um ihr das Ende der Figur deutlich anzuzeigen, einen kleinen Stoß, der unseren letzten langen Schritt begleitet, der den Ausgang oder die Vollendung der Figur anzeigt.
Die Dame tritt dann in der Regel mit ihrem linken Fuß aus den Figuren heraus.
Die Schritte müssen wie im Tango und Walzer regelmäßig lang sein, das heißt, wenn wir es vermeiden können, sie klein aussehen zu lassen, ist es besser, aber da sie in der Milonga so lang wie möglich sind, wenn die Musik schnell ist, sollten wir die Geschwindigkeit unserer langen Schritte nicht beschleunigen, um unbedingt in den Rhythmus zu kommen, auf die Gefahr hin, neurotisch zu wirken, sondern die Länge der Schritte an die Musik anpassen, in diesem Fall so klein wie nötig machen.