Der neue oder «Zeitgenössische» Tango-Stil

Dieser «Stil» weist alle möglichen Unterschiede zum Tango selbst auf und ist ein sehr interessantes Konzept, das jedoch in den richtigen Kontext gestellt werden muss, der mit seiner eigenen Geschichte zusammenhängt.

Schauen wir uns diese Unterschiede Punkt für Punkt an:
Der erste Aspekt, den ich klarstellen möchte, ist, dass der Tango Nuevo oder der Zeitgenössische Tango streng genommen nicht als ein Tangostil, sondern als ein anderes Genre betrachtet werden kann, wie alle anderen auch, und zwar aus folgenden Gründen:
Sie fragen sich vielleicht, warum ich sie nicht gleichberechtigt zu den anderen Genres zähle. Nun, weil ich nicht glaube, dass es noch die notwendigen Karat in Bezug auf Dauerhaftigkeit, Evolution und Gesamtentwicklung hat, um ihm diesen Platz unter den anderen Genres, die uns beschäftigen, zuzugestehen. Wir nehmen ihn jedoch wegen seiner eigenen Werte und seines Beitrags zur Kreativität und anderen interessanten Faktoren hier auf.
- Ich werde zunächst über das sprechen, was ich persönlich aus meiner eigenen Erfahrung weiß. Vor mehr als 20 Jahren kam ich in Kontakt mit Mauricio Castro, einem jungen Argentinier, der nach seinem Abschluss in zeitgenössischem Tanz an der Libanon University in den USA nach Buenos Aires zurückkehrte.
- Seitdem war es für mich eine Ehre und eine angenehme Erfahrung, Teil dieses «kreativen Experiments» zu sein, insbesondere für einen «Milonguero der alten Schule», der in einer talentierten jungen Gemeinschaft respektiert wird.
- Nach dem, was er mir damals erzählte, hatte er im Flugzeug eine wirklich ungewöhnliche Idee: Was würde passieren, wenn man eine gewisse Fusion zwischen zeitgenössischem und Tango-Tanz ausprobieren würde? Was würde mit dem Konzept der Achsen, dem Gleichgewicht, dem Wechsel der Regeln, dem Körper im Allgemeinen, in diesem Experiment passieren?
- In der Tat, und das hat er sehr deutlich gemacht, war es nie seine Idee, Tango zu ändern oder zu modifizieren. Auf keinen Fall.
- Wie ich bereits gesagt habe, war es ein interessantes Experiment, das für jeden Tänzer, der sich für choreografische Kreation und Forschung interessiert, willkommen ist, aber kein provokantes oder gar beleidigendes Eindringen in eine Kunstform, die gleichzeitig als eine vollständige Kultur wie der argentinische Tango geweiht ist.
- Er nannte ihn auch nicht «Tango Nuevo».
- Es wurde und wird nicht versucht, einen neuen Stil zu schaffen.
- In Wirklichkeit handelt es sich um einen Tanz, aber nicht um einen Tango. Dennoch sind wir der Meinung, dass er angesichts seiner Existenz und seiner Dauerhaftigkeit in vielen Bereichen des Tangos und angesichts seiner ursprünglichen Inspiration es verdient, hier zu sein, wenn auch, ich wiederhole, an dem Ort und in dem Kontext, der ihm entspricht. Darüber hinaus halte ich es für notwendig, einige der Verzerrungen, die ihm zugeschrieben werden, zu klären
- Die Kreativität dient in erster Linie rein spielerischen Zwecken, ohne das Ziel, kulturelle und ästhetische Aspekte wie Haltung, Eleganz und Kompass oder historische Strenge zu betonen.
- Dazu ist es notwendig, viele der choreografischen Regeln des ursprünglichen Tangos «umzudrehen», z.B. «was passiert, wenn wir, statt in einer individuellen Achse zu sein, an einem der anderen Mitglieder des Paares «hängen», d.h. wenn die Achsen an der Spitze divergieren? (Colgadas). Und das Gegenteil: Was ist, wenn wir in einem extremen Zelt gestapelt sind und unsere Achsen unten auseinandergehen? (Was wäre, wenn wir, anstatt zu uns zu ziehen, schieben würden? Usw. usw. usw.

Ein Werk von Mauricio Castro in Buchform, neben vielen anderen in DVD-Form. Der Name der Entwicklung ist «Tango discovery».

Innere Umschlagseite

Die Widmung lautet: An Carlos «El Tordo» und Inés Bär mit viel Zuneigung und Erinnerungen an Ihre Unterstützung in Buenos Aires 10/01/2002 Mauricio Castro
- Ein weiteres zentrales Element ist das Konzept dieser Modalität selbst: «Tango sollte hier als ein Geben und Nehmen von Raum betrachtet werden».
- Das heißt, dem anderen Raum zu geben, damit er ihn einnehmen oder besetzen kann, ist das Äquivalent zum Branding und einer der «Geister» des Systems.
- Die Schaffung und Umlenkung von Trägheiten ist ein weiteres zentrales Element, das es zum Beispiel ermöglicht, Drehungen zu entwickeln, bei denen die Tänzer in entgegengesetzte Richtungen gehen, sich aber an einem Punkt drehen.
- Die Umarmung ist ein offenes Gebilde, das so genannte Dritte Band existiert im Allgemeinen, und es ist ein breites.
- Dieses Überdenken der «Umarmung» war absolut notwendig, um ohne den Zwang einer Position arbeiten zu können, in der der Partner eine unbewegliche Umarmung respektieren muss.